韩剧《阳光先生》收官。在影视剧迷集中的网站上，该剧评分高达8.8，远超之前两部爆款韩剧 《迷雾》和 《经常请吃饭的漂亮姐姐》，也高于该剧主创此前的代表作 《太阳的后裔》。
然而，尽管评分一路走高，该剧的热度却有限，评分人数只有四位数，完全没有达到另外几部韩剧的爆款程度。
《阳光先生》仍然是韩剧擅长的爱情故事，难得的是创作者将故事涉及的19世纪末20世纪初朝鲜王朝面临的动荡时局细致铺陈：朝堂争斗是一层，贵族分化是一层，民间百态是一层，层层叠加，彼此牵扯，将时代背景呈现得完整饱满，没有让历史成为苍白的背景板。
同时，虽然它也有时下很多爱情剧的通病，比如女主角同时被三个男性所爱，但创作者没有将她过度高光，而是在她周围塑造了一群生动的人物，再将人性切面细细打磨，每一个人的喜怒哀乐皆有前因后果，加上演员的细腻表演，人物命运因此有了丰富的体味和解读空间。
《阳光先生》的遭遇并非孤例。记忆犹新的是此前 《白鹿原》开播时，和另一部都市剧狭路相逢，同样是赢了口碑却输了关注。而两部作品的叫好不叫座，都和话题度不够有关——换句话说，他们都不是话题剧，缺少能够跨圈层引发热议的 “爆点”。
话题剧是近年来频繁出现的一个新语汇，指那些网罗现实议题、甚至直戳大众痛点从而实现广泛讨论、关注的影视剧。就大众文化产品的功能而言，通过设置话题为现实问题提供想象性解决是应有之义，海外剧不说，之前的国产剧 《好想好想谈恋爱》就属于此类。然而眼下热门的这些话题剧，其目的并不是 “提供想象性解决”，而是将话题作为吸睛手段。从当前的现状来看，确实有话题才有关注，观众会从自己的现实经验出发，自动对号入座，然后在社交媒体上掀起一场又一场讨论，不断推高影视剧的热度。
而 《阳光先生》也好， 《白鹿原》也罢，显然都不是能够和当下现实生活无缝对接的作品。它们在观者心里激起的波澜，是只能意会而无从讲述的，因此注定不可能在社交网络上迅速发酵成为爆款。
这样的收视生态，会引导影视业生产出越来越多的话题剧。特别是随着移动互联网的发展，影视剧的受众越来越广，审美取向也越来越多元。影视行业要往有最多消费者接受的方向去生产产品，设置话题是最有效的方式。今年以来，人们已经明显感觉到了话题剧多 “良心剧”少。
之所以把话题剧跟“良心剧”对立起来，是因为话题剧在质量上的不足是显而易见的。很多话题剧只有话题，没有剧;只有人设，没有人物;只有情境，没有剧情。观看这样的作品，观众不是去体会剧中人物的际遇情感，而是以自己的际遇情感代入。优秀的文艺作品，可以帮助人们抵达无尽的远方，结识无数的人们。如果越来越多的影视剧只满足于制造切身话题，把观众拘于自己的一方小小天地，文艺作品的价值就大大地打了折扣。
看来，如何让“话题”与 “良心”得兼，是当下影视行业亟待解决的问题。
